Sur Antoine Duhamel 

Bertrand Tavernier : "Antoine regrette que sa musique passe après le film, il voudrait qu'il n'y ait pas de bruits... ce serait même mieux s'il n'y avait pas d'images. Cela peut lui faire faire des erreurs, mais c'est par ailleurs un compositeur magnifique, inventif, mais qui souffre de l'ignorance de la presse par rapport aux musiciens de films du fait que son travail comme celui de ses collègues musiciens est rarement analysé. Il avait dit en recevant le prix à Berlin pour la musique de LAISSEZ PASSER, "c'est formidable de recevoir un prix pour une musique dont pas un seul journaliste n'a parlé". Sa musique est pourtant magnifique. Il ressent une sorte d'amertume sur la façon dont il a été traité. Je comprend cela. Seulement à tort ou à raison, le metteur en scène c'est celui qui a le film dans la tête. Philippe Sarde est d'abord un scénariste musical, il pense au film alors que Antoine pense à sa musique. C'est pour cela qu'il aime composer pour le cinéma muet. Son ennemi c'est la monteuse son. Il voulait baisser les sons des locomotives sur LAISSEZ PASSER alors que c'était important de les avoir. "

Sur Marco Beltrami (DANS LA BRUME ELECTRIQUE)

Bertrand Tavernier : Dés que j'ai écouté la musique de TROIS ENTERREMENTS, j'ai immédiatement eu envie de travailler avec celui qui avait composé ce Score. Ce fut un choc formidable qui m'a rappelé le choc que j'avais eu avec Jerry Goldsmith.  Comme je pensais à un film américain, j'ai tout de suite dit au producteur que je voulais Beltrami et que je voulais le rencontrer très vite alors que j'étais en train d'écrire. Cela l'a beaucoup touché. C'était la première fois qu'un metteur en scène l'appelait si tôt, car la plupart du temps on attend que le film soit monté, ou même mixé. Là, c'était formidable car il pouvait faire des recherches. Il est allé étudier la musique en Louisiane, les instruments, pour trouver des musiciens qui pouvaient jouer du Washboard (ndlr : instrument de musique de percussion apparu à La Nouvelle-Orléans). Et on a parlé à plusieurs reprises de ce que devait être la musique de ce film. J'ai eu avec Beltrami les mêmes rapports qu'avec des compositeurs français. Je trouve que son travail est exceptionnel. Lorsque je lui ai demandé de me trouver une musique qui ne soit pas binaire, mais qui traduise l'obstination du personnage de Robicheaux (Tommy Lee Jones) à mener ses deux enquêtes, et qu'il y ait des thèmes qui aient l'air de lier le passé qui s'ouvre avec le présent plus angoissant, il a réussi cela formidablement ! Avec ce côté "carroussel" et l'Ostinato en figure rythmique que je trouvais très réussi. Il a une forme de candeur, d'enthousiasme. Son grand maitre est Jerry Goldsmith. Il a appris de lui l'art des percussions, de travailler sur des instruments qui vont donner une couleur inédite. Sur DANS LA BRUME ELECTRIQUE, il a utilisé l'accordéon, non pas sur la mélodie, mais sur le souffle, pour créer des dissonances, pour donner l'impression que quelqu'un court, c'est formidable.